《归墟》：一个奶爸"手搓"出的亿级播放 AI 短剧

《归墟》· 速览：末日科幻 AI 短剧 · 创作者江澜（网名泫九，1991 年生）· 2026 年 3 月底上线 · 红果 / 抖音 / B 站（@泫九AI）免费播出 · 单集约 8 分钟 · 全网播放量破亿 · 被《人民日报海外版》点名报道

一、它讲了什么故事

一切始于一桩失踪案。

冰川消融，冻土中的古老病毒随融水进入食物链——生物开始变异。第一只巨蚁出现之后，城市失守，秩序崩塌，人类进入「为活下去付出代价」的新物种时代。《归墟》讲的就是这样一个关于逃亡、废土与新物种的原创长篇故事：怪物题材、群像叙事、色调偏冷，处处是庞大而令人恐惧的异兽、阴暗的地洞和冰冷的生物实验室。

没有流量明星，没有 IP 加持，上线后它却一路冲上短剧热播榜，主页挂上了红果的「爆剧」标签。到 11 集时，全网播放量已经破亿；截至 9 月，B 站已更新至第十七集，评论区催更声不断。在 2026 年上半年头部平台上线 AI 剧高达 22 万部、8 月免费短剧热播总榜前 100 中 AI 剧占比约 70% 的红海市场里，《归墟》是实打实跑出来的头部。

二、一个奶爸的「一人剧组」

《归墟》最传奇的部分不在剧内，在剧外。

创作者江澜，网名「泫九」，1991 年出生，美术专业出身，原本从事电商行业。2024 年他开始在业余时间用 AI 工具画自己喜欢的小说练手；2025 年 9 月，他干脆从电商公司离职，全身心投入 AI 创作。2026 年 3 月底，《归墟》第一集上线。

一个人，包揽剧本、分镜、剪辑、调色全部流程——所谓「作者即导演」「一人剧组」。更真实的是他的创作状态：很多镜头是带娃间隙做的，更新不定时，B 站账号简介写得坦诚：「业余时间制作，更新不定时」。

《人民日报海外版》在探讨 AI 微短剧品质化的报道中，专门把《归墟》作为「有想法、有创意的普通人获得创作机会」的样本；创作者每天花费十几个小时边学边做的经历，也被反复引用。

三、钱和时间，都烧在了看不见的地方

「AI 生成 = 零成本」是对这部作品最大的误解。江澜在接受封面新闻专访时披露了真实账本：

项目	数据
每分钟算力成本	约 2000 元
单集正片时长	约 8 分钟
单集算力开销	约 1.5–1.6 万元
更新 12 集累计投入	近 20 万元
制作周期	一集最快也要 一周
提示词密度	几秒钟的画面，提示词就有一两千字
复杂镜头	一段 1 分钟高燃打斗镜头，反复调参迭代耗时三四天

钱为什么烧得这么凶？因为废片率极高。多人打斗的空间方位 AI 经常做错，异兽、爆炸这类复杂镜头要反复生成、逐帧筛选；而《归墟》偏偏选择了画面复杂度拉满的末日怪物题材。对比之下，普通流水线 AI 短剧每分钟成本只有几十到上千元——《归墟》是这个行业名副其实的「顶配成本」。

收益端却相当朴素：截至目前，剧集没有广告变现，主要靠平台分成和自媒体广告补贴回血。江澜自己给热血上头的人泼冷水：「不建议全职入局，AI 不是个一夜暴富的东西」，建议从兼职做起，编导能力是需要长期训练的技能。

四、口碑：惊艳与争议并存

夸它的人毫不吝啬：「制作最精良的漫剧」「堪比大片」「运镜专业，一看就有分镜设计」「演员真的要失业了」。它常被拿来和《反相之地》《雨夜之下》并列推荐，被认为是 AI 恐怖/怪物题材的标杆。

泼冷水的人也不少：有评论一口气刷完 12 集后认为剧情老套生硬，「远没有到网上吹爆的程度」。这种分歧本身很有代表性——当技术不再是门槛，剧本与审美就成了新的分水岭，而这恰恰是一台 AI 无法替你完成的部分。

五、为什么《归墟》值得被记录

抛开一部剧的得失，它至少印证了三件事：

1. 题材解放：科幻、玄幻、异形这类过去受限于成本和拍摄条件的选题，如今一个人就能落地。宏大场面和奇观画面极大丰富了短剧供给；
2. 权力下放：从「找投资、组剧组」到「一个人 + 显卡 + 审美」，创作的门槛被重写了。江澜说得很直白：以前拍片子需要找投资，现在自己花点钱也能做出来；
3. 新瓶颈浮现：算力和工具人人都有之后，世界观构建与创意成了最后的护城河——「大家的制作水平都差不多，最后更讲究世界观和创意。」